ТВ-Муви

Просто Вагнер, ну Вы и задачку задали! ПМ от Муви отличается тем, что ПМ - показывают на большом, широком экране, а мувик - на ТВ экране. Сейчас ПМ должен быть историей яркой, более глобальной по тематике, коммерчески окупаемой. Это приблизительно. Денег много на нее не дают, но, все-таки, больше, чем на мувик. Больше возможности использовать какие-то спецэфйфекты, в т.ч. компьютерные. Следовательно, при написании мувика надо учитывать очень маленький бюджет. Иногда попадаются мувиковые истории, которые просятся на большой экран, и могли бы существовать в формате ПМ, но... не складывается. Зато у мувика аудитория больше, чем у ПМ. В кино сейчас ходят не часто, и не все, а "ящик" есть в каждой семье. А то и не один. Мувики, как правило, более камерные, по сравнению с ПМ. В них меньше героев, локаций.

ПМ снимают, как правило дольше, чем мувик. Иногда годами. Количество съемочных дней на мувик, в среднем - 18 - 21. Бывает, что снимают за 14-16 дней. Это очень тяжело, но, в таком случае, в истории должно быть меньшее количество локаций, лучше, если это будет больше интерьеров. Когда группа работает в интерьере - мы не зависим от капризов погоды и от "режима" (съемки вечером и ночью).
По количеству сцен. Я уже писала, что считаю нормальным, когда в мувике сцен от 110 до 130 примерно.
Съемочных объектов может быть от 35 до 55 (примерно), из них - 2/3 - это, как правило, интерьеры и 1/3 - натура. Иногда бывает половина натуры - половина интерьеры. Иногда бывает пополам и того и того.
Летом, когда тепло и световой день большой - можно увеличивать количесиво натуры. И должно, потому что интерьеры сковывают действие, а натура дает простор для действия и интересную визуальную картинку.
Могу примерно сказать по своему последнему сценрию, который только что экранизировали. У меня примерно 25 интерьеров и около 20-ти натурных объектов.
Мувик должен было не менее динамичным, чем ПМ, а то и более. Потому что зритель в кино пришел, деньги заплатил, и может валить, если ему что-то не нравится. Деньги останутся в кассе. Если зритель мувика переключит свой ящик на другой канал - пострадают рекламодатели, которые проплачивают свою рекламу под данный фильм.

В мувике не должно быть многотысячной массовки, взрывающихся самолетов-вертолетов, масштабных морских баталий и т.п., всего того, что очень дорого стоит. Что-то по необходимости можно показать или обозначить и в мувике, но не Всемирный потом, естественно.

Героев и в мувике и в ПМ не может быть много. Под героями мы подразумеваем главного героя (или несклько героев, как, к примеру, в "Мы из будущего", "Бумер" - 4-ро). Больше четырех главных героев мне сейчас не вспомнить, даже в сериале. Даже в "мыле" должно быть немного главных героев, чтобы зрительское восприятие истории не распылялось. В мувике же оптимально - 1-2 главных героя, 1-2 соратника, 1-2 гада (лучше 1 гад + 1-2 его приспешника, не считая злобной массовки), 1 объект заботы (девушка или ребенок. Или фикус и ребенок, как в "Леоне" )) - но "Леон" - это ПМ).

Что до "образцовых" историй - то что имеется в виду? Качество истории, ее зрительское восприятие или техническое воплощение сценария в телепродукт?

Из наших, "Трииксовых", могу сказать, что мне больше всего сейчас нравятся из последних: "Оставник" 1-2, "Одиночка", "Снайпер" и "Подводние камни".

ПВ, спасибо, что меня определили к "спецам", хотя я себя таковой не считаю. Меня можно, скорее всего, определить, как удачливый дилетант. Первое, чем я руководствовалась при написании сценариев ТВ-муви - это анализ ТВ рынка: что снимают, для кого снимают, какие кинокомпании снимают.

Но, тем не менее, кое-что могу рассказать о ТВ-муви.
П/м отличается от ТВ-муви:
1. Зрелищностью
2. Бюджетом
3. Зрительской аудиторией

У меня получается где-то около 80-90 сцен. Не люблю "тянуть резину". Хотя в ТВ-муви есть сцены и по 2-3 минуты. Но в таком случае, они должны притягивать внимание зрителей. Это можно сделать: юмором, нарастающей эмоциональностью, экшном и пр.

Кстати, о чем должен озадачиться сценарист, приступая к написанию ТВ-муви - это зрительской аудиторией, для кого он пишет сценарий, и определиться, для какого канала будет предназначено это кино.
На данный момент реально мы имеем: Первый канал, Россия 1, НТВ. В недавнем прошлом - ТВЦ.
Отсюда надо и "плясать".
Итак, что нужно, чтобы попасть в формат Первого канала?
Более качественные сюжеты, возможно с исторической подоплекой с легкой претензией на интеллект.
Формат Россия 1 - трогательные истории для женщин от 35+, желательно с легкой криминальной линией. Женщина должна пройти все круги ада, но в итоге получить принца на белом коне (хотя меня все эти сюжеты уже задолбали, так как похожи как близнецы-братья)
Формат НТВ - истории для мужской аудитории. Когда хороший герой борется со злом и побеждает. Допускается легкая любовная линия.

Я перечислю мелодрамы и ромкомы. (Хотя ромкомы, в данный момент, почему-то практически не востребованы, то есть каналы играют на отрицательных эмоциях, нежели на положительных)
Классика жанра - "Москва слезам не верит", "Любовь и голуби", "Дело было в Пенькове", "Весна на Заречной улице", "Дорогой мой человек", "Медовый месяц"(1956), "Укротительница тигров", "Девчата", "Цирк"

ПС. Вот сейчас на канал Россия реально взяли бы только историю "Москва слезам не верит" Остальные не подходят под формат.

А можно какой-нибудь пример мувика, который вы считаете, можно было бы сделать на большом экране?
Или вы о каких-то сценариях, чья судьба не сложилась ни в виде мувика, ни в виде пм?

Нора, допускается крутая любовная линия. Очень даже допускается. Отнюдь не легкая.

Это как раз не обязательно. Но какая-то сопливая жесть обязана присутствовать.

НОРА! 80 - 90 сцен на 90 минут???? И Вы это называете "не тянуть резину"? Что-то у меня даже в голове не складывается эта математика. У меня сцен всегда около 120-130, есть и больше 2-3 минут сцены, ключевые. Но никак не получается 80-90. НЕ знаю, возможно, я не права.

Нет, Марокко, это я делать не буду. Некорректно по отношению к авторам. Да и какая разница, в сущности? Главное, на самом деле - качество истории. А уж мувик этот, сериал ли, ПМ ли - не суть важно.

Не согласна.

- очень даже форматно для РОССИИ. ))

Tsvena_Lena, на счет НТВ ничего говорить особо не буду. Не мой формат. Но вот Россию 1 посматриваю иногда и читаю все аннотации премьер. Начиная с января был шквал мелодрам с криминальной подоплекой. Когда эти истории закончились, пошли те, которые наскребли по сусекам. Некоторое изменение формата произошло около 2 лет тому назад, когда на канал Россия пришел новый програмный директор с НТВ. Вот тогда-то и пошел уклон в криминал.

А на счет таких сюжетов как "Любовь и голуби", "Дело было в Пенькове", "Весна на Заречной улице", "Дорогой мой человек", "Укротительница тигров",, может канал и хочет, но вот почему-то на данный момент не рассматривает лирические мелодрамы. По ТВ идут одни драматические сюжеты. Вот только на праздник поставили лирическую мелодраму "Школа для толстушек" и опять же с криминальной линией. Остальные все фильмы - одни слезовыжималки.

Может, я немного не так выссказалась. Эти фильмы в формате канала Россия, но на данный момент, если бы сценарист принес сейчас синопсис такой истории, то его бы отклонили.

Например, в нескольких словах история "Любовь и голуби". ГГ ударило по башке шпалой и его отправили по путевке в санаторий. Там он встречает женщину своей мечты, а дома у него жена. Мужик колеблется, с кем ему остаться. НО старая любовь побеждает. Я думаю, что редакторы такую бы фигню не пропустили одназначно.

не, я просто пытаюсь понять, т.е. вы говорите о некоем сценарии или же произведенном мувике ,который вы считаете можно сделать на большом экране? Правильно я вас поняла? Насколько я знаю, вы к пм не имеете отношения, и сами как-то давеча писали, что это чуть ли не две, а то и три разные профессии(ваши слова!). А каким образом тогда вы можете говорить что из этого может быть пм, не будучи этой профессии.

разница есть. Продюсер пм не будет лезть в сериалы ,если в них не работает и соответственно не разбирается. Из прекрасной истории документального фильма можно попробовать сделать пм. Или вон из сериала пм.
А хорошесть истории - само собой, только одно туда, другое - туда. Это знаете ,как в фигурном катании - там четыре вида, парное, танцы и одиночники. Все они катаются на коньках (кино), и все должны кататься хорошо (история) - но каждый вид фигурного катания - совершенно своя отдельная песня. И танцор - не парник, а парник - не одиночник. И если одиночник попробует сделать выброс - он убъется нах, или если танцор попробует сделать лутц. Хотя все они прекрасно катаются и уверенно стоят на коньках - но у каждого свой вид.

Марокко, у Лены достаточно обширная творческая биография, у нее в загашнике до фига отредактированнх п/м для большого (и очень большого) экранов.
Так что, уж поверьте, она в курсе того, что происходит на кинофронтах Отечества.

ок. Просто я не знала и попыталась уточнить, каким образом она определяет, что сценарий на пм, тем паче в контексте "не сложилось"... Просто запускать в производство пм - решение принимает пм-продюсер и он уже дальше - отдает редактировать и прочее и прочее.

А что значит "большой и очень большой экран"?

Мария, я могу быть не права и в чем-то ошибаться. И всегда хорошо ,когда кто-то пояснит.
Лену я очень уважаю, она в любом случае профессионал в своем деле и всегда с интересом читаю ее посты.

Рассмешили. "Ирония судьбы" шла в кинотеатрах. А ведь картина делалась по заказу Гостелерадио и при приёме картины у Эльдара Рязанова был не один гемморой.

24 дня. Это правда. Рядом со мной снимали ТВ муви. "Отчим" - Егор Бенкендорф. Чуть раньше - "Бомж", тот же режисёр. Всё снимается на видео. Есть такой формат DV-Cam, который по качеству картинки равен киноплёнке. А для дешёвого ТВ-муви это под стать. Как пример могу привести ТВ муви (телефильм) "Рассмешите клоуна" Н. Рашеева. 3 серии, ст. Довженко, суто для ТВ. Из тех лет, когда снимали на плёнку могу привети пример "Мы, нижеподписавшиеся", "Здравствуйте, я ваша тётя!" и многие-многие другие картины. Да хотя бы... "Ночные забавы". Телефильм. 2 серии (в склейке), с прекрасным сюжетом сценариста В. Мережко, режиссёры Усков и Краснопольский.
...Мне вот нравится жанр ТВ муви. Сериалы растягивают сюжет. Теряется нить драматургии, сценарий становится вялым и скучным, актёры устают... В ТВ-муви как раз сюжет сжат до самого главного - вот есть история, вот натура, вот павилион-квартира. Такие картины снимать легко и просто. И денег особо много не требуется. В 1 млн (у.е.) спокойно укладывается драма семейной жизни. При условии, что в картине будут задействованы звёзды кино и сия картина будет идти на центарльных каналах.
Кстати, вспомнил ТВ муви Ашкенази "Женская логика" с превосходной А. Фрейндлих. Ну чем не классика?

без обид, ПВ. Я ни слова ничего про мувики - честно! Всем, если увидит ,что я открыла рот на эту тему - ушат холодной воды - будет верно.

ПВ, я прочитала первое сообщение Лены - оно интересное, я захотела уточнить и узнать, и это вполне в рамках вашего вопроса про разницу мувиков и пм, как впрочем и ответа самой Лены. Была там вилка мувик-пм, хочу понять, как она определяет мувик или пм.

Бюджет? И да и нет. На призводства иного мувика идет столько же денег, сколько на иной прокатный фильм. Отсутствие рекламного бюджета. Мувик рекламируют за счет административного ресурса канала. От того, как это делается, в том числе, зависит доля.

От 65 (для комедии-мелодрамы). От 80 для детектива-триллера-боевика. Цифры, ясный пень, приблизительные. Много сцен не всегда означает "быстро", чаще - "формально".

Как и в прокатном кино, количество объектов нужно сводить к минимуму. Необходимому минимуму. Здесь все зависит от бюджета и кастинга. Если в фильме играют дорогие артисты, а бюджет не позволяет "гулять по буфету", их совместные сцены приходится помещать в одни и те же объекты.

Я считаю, что главный герой должен быть один. Остальные - по необходимости. Но я всегда стараюсь делать так, чтобы каждый персонаж появлялся в кадре больше одного раза или заменять двоих одним.

Все зависит от политики канала. А так - нельзя мат, сиськи и письки, если вы и ваши продюсеры рассчитываете на прайм-тайм.

Яркие характеры, репризы и решенные сцены.

Ну, уж никак не "Москва слезам не верит". Ибо когда-то этот фильм был чемпионом кинопроката.

А кто любит, скажите на милость?

Объясню, как оператор (в прошлом). Когдато киношники, что бы догнать произв. план, снимали ночь... днём. Одевали на объектив камеры нейтрально-серый фильтр и вся картинка становилась... почти чёрно-белой или серой. Но всё равно на экране лезли реки, сосны, облака и пр. дневная натура ("12 стульев" Л. Гайдай, сцена, когда за О. Бендером гонются шахматисты Н. Васюков). Но есть и другой вариант. Когда в сценарии указывается, что действие происходит ночью, когда герой выходит покурить и смотрит на Луну... и пр. тут ни какими фильтрами ночь не заменишь. Просто... грамотно ставят свет. Всё зависит от оператора-постановщика, да и от режиссёра. Павилион (квартиру) легче снимать. Даже днём. В квартире... на окна вешают спец. плёночные рамы-фильтры (серые, фиолетые...) и вот вам уже дневного света не видно. Потом выставляют прожектора. Если снимают в квартирах (ради экономии, ведь муви все бюджетные), значит там вполне хватает миимального света - пару приборов (1 КВт) в потолок, как отражённый свет и вот вам ночная сцена. Мало того, на муви всегда идёт видеоконтроль на мониторе, что облегчает работу оператору.

Почему же? Обычно ведь как бывает. Продакшн получает от автора заявку. При хорошем раскладе, продюсеры продакшна несут заявку на канал. Если на канале дают "добро", начинается работа. Бюджет известен. Предварительная договоренность со "звездами" может быть достигнута.

Я никогда про это не думаю, но обычно таких персонажей бывает немного. Все оттого, что каждому персонажу надо выдумывать характер. А мне лень придумывать и прописывать много характеров. Приходится ограничиваться необходимым минимумом.

Ну, ясный пень, что на Красной площади или в аэропорту снимать трудно. Здесь я бы упомянул о драках и погонях. Чтобы хорошо поставить такие эпизоды, помимо умения, нужно время и деньги. Как правило, ни того, ни другого, ни третьего при производстве телекино (с сериалами та же история) не хватает. Поэтому я за минимализм в этом смысле. Порой смотришь на сцену драки, которую написал, и тошно становится. Ибо не драка это, а голимый балет на детском утреннике.

Прокрастинатор, но ведь ТВ-фильмы в формате НТВ не бывают без драк и погонь. Формат такой. Или я ошибаюсь?

Марокко не, я просто пытаюсь понять, т.е. вы говорите о некоем сценарии или же произведенном мувике ,который вы считаете можно сделать на большом экране? Правильно я вас поняла? Насколько я знаю, вы к пм не имеете отношения, и сами как-то давеча писали, что это чуть ли не две, а то и три разные профессии(ваши слова!). А каким образом тогда вы можете говорить что из этого может быть пм, не будучи этой профессии.
Марокко, а почему Вы думаете, что я не владею этими профессиями? ))) Я еще и преподаватель музыки в школе и детском саду, если верить моему первому диплому. А уж в сценарном деле...
Маша, спасибо за поддержку! Я действительно отредактировала достаточно много длинных сериалов, часть одного "мыльного сериала", около 10-ти ПМ и около 20 мувиков. Сама писала и мувики, и сериалы. Только что закончила работу над полнометражным сценарием, как один (одна ) из авторов. А еще у меня три пьесы (две из них уже 10 лет идут в одном небольшом питерском театре), одна изданная книга и четыре большие исторические статьи для одной известной газеты. Так что... знаю, за что базарю. На все надо специально голову перестраивать. Это очень трудно, для меня, по крайней мере. Книги писать и пьесы для театра я больше не хочу. Не мое.

Марокко [b] ок. Просто я не знала и попыталась уточнить, каким образом она определяет, что сценарий на пм,
Чуйка редакторская. Марокко, я давно в профессии.

Для тех, кто считает, что он во всем разбирается: многие ПМ сначала показывают на большом экране, а потом по ящику. От этого они не становятся мувиками. А качество картинки и уровень визуального восприятия гораздо хуже. И звук не тот. Попробуйте посмотреть тот же "Аватар" на диске.

Бывалый Сериалы растягивают сюжет. Теряется нить драматургии, сценарий становится вялым и скучным, актёры устают...
Если история цельная, четко построена, если сценарист хорошо продумал историю, а режиссер знает, что хочет сказать миру этой историей - ничего не теряется, никакая нить. И актеры нормально работают. Это их работа. И работа режиссера. Что Вы все обобщаете-то? Если Вы читаете, к примеру, "Анну Каренину" - у Вас же не теряется нить повествования? Вы же не начинаете путать Вронского с Карениным.

Просто Вагнер Но ведь сценарист (и во время написания сценария, и после него) к кастингу отношения иметь не может. Как не может знать и того, насколько дорогие артисты будут играть. (Почему ВР постояно и писал в отношении бюджета: "За вычетом ЗВЕЗД". Можно взять хорошего малоизвестного актера. Можно херового "звездеца". А можно - понты так понты! - и ДеНиру какую-нибудь на мувик выписать. Сценаристу как знать заранее, кого там на роли подписывать будут?)

Как правило, сейчас продюсеры всегда подразумевают в своей истории одну - две медийные физиономии. Про кастинг - это кому как повезет. Когда я была начинающим сценаристом - мне просто присылали данные по кастингу, для ознакомления. Я дружу с кастинг-директорами и ассистентами. Когда я "подросла" - стала принимать в этом деле довольно активное участие. Нет, я не лезу, конечно, в кастинг вообще. Это не мое дело. Но я могу высказать свое предложение и его выслушают. Я участвую в обсуждении претендентов на роли и иногда мое мягкое "Мне кажется - этот (эта) лучше потому-то и потому-то" - учитывается. И в каждом проекте кто-то один из героев становится "моим" абсолютно, в смысле - принимается именно моя просьба пригласить определенного актера. Но это не на главные роли, естественно. На небольшие. И так пока получалось, что и режиссеры мои и продюссеры ни разу не были против моих предложений. При этом я НИКОГДА не представляю себе каких-то определенных актеров, когда пишу свой сценарий.

Просто Вагнер Тогда такой "объектный" вопрос, как дорога? Т.е. машина едет за машиной (или за автобусом), с остановками или без? Понятно, что не на Невском проспекте. И всё же? Вроде бы, и не сложно - но ведь явно удорожает проект. Даже на провинциальной (пригородной) дороге. Плюс ведь еще и ИНТ. в самой машине (машинах). Вроде, и не Пулково (Шереметьево), но... Проходит - или как? (Я опять-таки о ТВ-мувике.)
А что дорога? не поняла вопроса про машины. Чем движение машин повлияет на стоимость проекта??? Едут себе и едут. А следом или рядом или прямо в машине режиссер и оператор. Разрешением на съемки в наиболее дешевом участке дороги занимаются заместители директора проекта. Инт. в самой машине - вообще не проблема. Можно вообще по кругу кататься и снимать себе дубли. Кто там из зрителей смотреть будет на пейзаж за окном машины? ) И откуда зритель будет знать строгую последовательность домиков за дорогой?
Дорого снимать - в аропортах. Чуть дешевле - на морских и железнодорожных вокзалах. Очень геморройно снимать в метро (только ночью и очень недолго, и очень дорого). Дико дорого встанет продюсерам согласование съемок на Красной и Дворцовой площадях.
Если нужно обозначить аэропорт - возможно, сцену достачно ОКОЛО аэропотра написать. Это гораздо дешевле по съемкам и проще по согласованию.

Снимать в инт. ночью или днем - однофигственно. И в то и в это время нужна специальная подсветка с улицы в комнату (если это не павильон). Надо обозначить ночь - затемняем окна. В павильоне так вообще не проблема: ставим нужный свет и все. Очень непросто снимать на закате или на рассвете. Быстро происходит смена естественного освещения, времени на дубли нет почти. Поэтому такие вещи, как "закат - рассвет" вымарываются, если этого можно избежать.

Прокрастинатор, а я, когда трюки пишу - погони там, драки, аварии - пишу в общих чертах и ставлю пометку "на усмотрение постановщика трюка". Потом либо с постановщиком это дело обсуждаю и прописываю, либо просто консультируюсь с независимым постановщиком трюков. Тоже здорово помогает жить.

сценарий куплен, запущен в производство? под заказ?

Лена, и еще хотела спросить, раз уж тут на редакторскую тему пошло. Разница в работе редактора в тв и пм?

П.С. если трабла с цитированием, тут цитировать легко - выделяете то, что хотите процитировать, нажимаете под постом цитируемого иконку листика с ручкой и оно уже цитатой оказывается внизу в поле вашего ответа.

а пометка обязательна? разве не принимается по умолчанию, что само собой, что прорабатывать должен режиссер и постановщик трюков (и продюсер - еще какие рамки поставит, если там машины бить и гонять по дорогам)?

Какой вы сегодня симпатичный, Кран

Дали жару!!! Моя смеялся и плакал, плакал и смеялся

Думаете, хорошо будет? Прям как плохой секс, да еще в ватном мешке. Даже домысливать не хотца. Тогда уж лучше "Джонни, сделай мне монтаж".

Снимать в инт. ночью или днем - для картинки без разницы. Просто ночью у съемочной группы повышаются расценки, поэтому продюсеры и не особо любят ночные съемки. Но надо - так надо.

Просто Вагнер
Вы интересуетесь, какая разница между ПМ и ТВ муви?.. Вспомнил, как в юности, на курсах... нам читали лекции режиссёры документального и игрового кино. И уже после лекции я задал такой же вопрос. Ответ был прост: в разных окошках получают зарплату. Юмор, конечно, но главное - для кого (чего) снимается кино. Если для ТВ - то там весьма строгие условия. И на ТВ будут тщательно прорабатывать сценарий. Так что, ежели есть такое желание, готовьтесь к "бою". Если для ПМ и проката - вообще ограничений нет. Но тема должна быть оригинальная и понятная зрителям. Сразу скажу - арт-хауз - это 100% провал. И будет ли продюсер рисковать своими деньгами? Ради чего? Такое кино ни один дистрибютор не возьмёт, продажа DVD - то же под вопросом. Одна надежда - найти совместное производство, как это делают в Европе (Франция, Германия, Бельгия и пр.) Бывают случаи, когда проект в самом деле интересный, но наши столоначальники - "мудрецы" не хотят давать деньги. Ещё один геморой - это съёмка на видео. Этот вариант... катит только для Росии и СНГ. Ни где в мире кино (даже для ТВ) не снимают на видео. Ведь что такое видео? Это репортажное производство, когда про картинку и звук особо не думают. У нас же... почемуто придумали, что и на видео можно снимать картины. А ведь видео практически не "переваривает" ночные кадры и для видео нужно много света ставить. Как итог, как тут выше писали, ночных кадров (сцен) стараются избегать. Но это ещё не всё. В монтаже возникают проблемы со звуком, с миксом натурного звука, шумами и пр. эффектами. Потому часто звук "прыгает", диалогов и монологов героев не слышно...
Дешевизна производства... сомнительна. Хорошее кино. стоит хороших денег. А экономия, как тут выше писали, оборачивается... явной халтурой, как технической, так и творческой. Виновен ли здесь сценарист? Отнюдь. Его сценарий всё равно переделывает режиссёр. Ведь к каждому кадру, сцене, надо приписать камеру, звук, музыку, микс, второй план (массовка, реплики героев за кадром, наложение дополнительных диалогов и пр. ньюансы).

Очень интересная дискуссия. Много полезной информации... Но, боюсь, почти все ее участники впали в широко распространенное заблуждение. Американская академия киноискусства, Национальный институт киноискусства США и British Film Institute определяют фильм ПОЛНОМЕТРАЖНЫМ, если он длится 40 минут или больше. Centre national de la cinématographie во Франции определяет фильм полнометражным, если он длится не менее 58 минут 29 секунд, а Гильдия киноактёров США считает, что он должен быть не короче 80 минут. В России полнометражным считается фильм продолжительностью не менее 52 минут.
Источник: http://ru.wikipedia.org/wiki/Полнометражный_фильм
Таким образом, полнометражный фильм может быть как телевизионным (телемувиком), так и прокатным. Ибо все дело только в его продолжительности по времени. А дискуссия, которая развернулась здесь, - это дискуссия о том, в чем состоит разница между ПОЛНОМЕТРАЖНЫМ ТЕЛЕВИЗИОННЫМ и ПОЛНОМЕТРАЖНЫМ ПРОКАТНЫМ фильмами.

Санта-Клаус, и что? У нас не дискуссия. У нас, скорей, консультация для практиков. Спасибо за Ваш пост. Но он ничего до делу не добавил.

Ну, во-первых бывает всякое. А во-вторых, драка драке рознь. Безопаснее уйти в комедию. Хотя смешные эпизоды у нас снимают не намного лучше, чем драки.

Боюсь, вы невнимательно читали мои посты. Я писал про теле- и прокатное кино.

пацталом.

попытаюсь ответить на вашу анкету, ПВ.

по классике три главных отличия:
- более камерная по сравнению с пм история,
- количество актов в связи с рекламными вставками,
- бюджет.

все как всегда: от 60. дальше зависит исключительно от темпа и ритма текста/истории.

- чем меньше - тем лучше. в идеале 10-30.

см. число Миллера.

можно все. но в рамках бюджета.
об остальных ограничениях коллеги уже написали выше.

уникальная, качественная история в рамках ограниченного бюджета.

«Сладкоголосая птица юности».

и последнее, ПВ. тут Бывалый написал

.
это не так.
сейчас средний бюджет русского тв-муви колеблется в пределах $300 тыс. если у продюсеров появляется мысль о театральном прокате - то до $500 тыс. но это случается очень редко.

Tsvena_Lena, Во-первых, данная тема с самого первого поста была заявлена именно как дискуссионная. Загляните в начало ветки. А, во-вторых... Гм... Вообще-то я всегда считал, что в любой дискуссии необходимо прежде всего определиться с категориями. Здесь обсуждается разница между полнометражным фильмом (ПМ) и телемувиком. )))) Но ведь любой телемувик и является полнометражным фильмом.
Собственно это меня и удивило. Здесь же собрались профессионалы...

время и деньги. что, собственно, одно и то же. ночью в интерьере нужно гораздо больше времени на постановку света.
пример. режиссер вопит оператору: "почему,草泥马, мы все еще не снимаем?!". традиционный ответ мастера: "боремся с тенями".

съемки в движущемся транспорте - та же причина: время и деньги.

апд. на федеральных трассах снимать запрещено (кажется, с 2002 года). получать разрешение на съемки с движения на федеральной трассе (в центре Москвы, в исторических и культурных зонах и т.п.) - тихий ужас. знаю не понаслышке.

Прокрастинатор, я внимательно читал Ваши посты, а поэтому написал в своем, что "почти все участники данной дискуссии впали в широко распространенное заблуждение". Почти все, но не все. Внимательно читайте мои посты.

Вот поэтому-то в буквоедство здесь практически никто не впадет. И так все понимают о чём речь, в общем-то.

Господа, есть такая занимательная казуистика в этом. Вот один человек спрашивает другого про то, есть ли у него пм в фильмографии, естественно, по смыслу подразумевая прокатное. Но другой, имея тв-мувик, но при этом пользуясь терминологией смело отвечает - полнометражный есть! И ведь не врет - по терминологии

У меня просто есть забавный момент в сценарии, когда обыгрывается ситуация и диалог съезда с темы на терминологии ,а потом вообще перевертышем.

ПВ, насколько я понял, расхождений нет. Лене вы задали вопрос про автомобиль, ВР отвечает про авто в движении, что есть две большие разницы.
Кстати, если вы посмотрите мувики Триикса, то увидите, что авто обычно снимается там не в движении. Просто герой(и) сидит в машине и проговаривает реплики. Это снять, уверен, гораздо легче.

Есть подозрение, что про Миллера — это что-то вроде «сколько персонажей способен держать в памяти среднестатистический зритель/читатель».

45-55 объектов - гарантированные хвосты, чудовищное планирование и головная боль для всех.
вот вам прикидка.
скажем (и это очень много) будет 20 смен на 90 минут муви.
выработка получается 4,5 минуты (270 сек) в смену.
далее.
тупо делим 90 минут на, скажем, 45 объектов. получаем 2 минутные сцены в одном объекте.
таким образом вам гарантирован один переезд в смену и еще объект-хвост в полминуты. а то и два переезда.
а если 55 объектов...
хотите - рисуйте 55 объектов на бумаге. один хрен ваше бездумное творчество продюсеры будут переделывать и объединять.

остроумно. http://msk.treko.ru/show_dict_1032

ошибаетесь.
для создания в интерьере дневной световой атмосферы нужно гораздо меньше времени, чем для создания ночной. днем, например, иногда можно снимать просто с подсветами/отражателями. ночью - никогда.

сцены/диалог героев в движущейся машине можно снять:
- камерой внутри едущей машины (с рук/плеча),
- внутри машины, стоящей на движущейся платформе,
- камерой, установленной на присосках (и прочие примочки) снаружи едущей машины,
- камерой/гравицапой с другой машины, едущей параллельно снимаемому объекту.

все это - большой геморрой.
очень.

установка камеры, света, репетиции, очистка трассы, гаи-сопровождение, тени от камеры на морде лица, несовпадающие по дублям фоны за окном и прочие кинорадости - долго и лень рассказывать. короче: для тв - чистые потери времени и денег. как правило с никчемным результатом.
задайтесь еще парой вопросов:
- а умеет ли герой водить машину?
- сколько времени надо на установку камеры и света со всеми примочками?
и так далее.

так что не надо песен про простоту автосъемок - плавали, знаем.

Правильно ли я поняла, что весь этот геморрой относится исключительно к мувикам, а на ПМ на это можно и забить, если не окончательно, то хотя бы отнести все это к категории решаемых вопросов?

Да откуда Вы взяли это? Мы очень много снимаем в машинах, в движении. А мувик "Гром ярости" вообще весь практически снят в машине и в движении. От Питера до Владивостока.

ВР, ну что Вы, право? У нас все нормально. Объекты выбираются с минимальным количеством переездов. До 45 объектов у нас вообще никто проблемы из этого не делает. Имеется в виду же не только интерьеры, но и натура. А натуру можно снять с разных сторон - как разную. ))) Я даже специально с одним из наших лучших вторых режиссеров это обговорила. Все нормально. На 18 съемочных дней, при думающем постановщике и толковом втором - все успеваем. И практически без переработок. Они тоже бывают, но это эе и при 10 объектах бывает. Как работать. ))

Ну и что? Давайте тогда не снимать кино? Мы все это используем и, опять-таки, никто из этого проблемы не делает.
Если актер не умеет водить машину - за руль сажаем дублера и снимаем так, чтоб не было видно лица. А некоторые актеры и без платформы прекрасно сами ведут машину и сцены отыгрывают.

Волков бояться - в лес не соваться.

В моем мувике "МПВСС" была тройка сцен машины в движении (кабриолеты, съемка снаружи). И в "Служанке" - снаружи. А в "Садовнике" и "ЖИ2" присутствовали сцены в салоне автомобиля.

И поезд был и в "МПВКСС" и в "Садовнике". И ж/д полустанок был вместо вокзала. Если захотят, то сделают.

А сейчас я пишу сценарий, где у меня есть персонаж - Стюардесса. Мне нужна сцена на летном поле. Отказываться от нее не хочу. Если надо, то придумают что-нибудь. Голь на выдумки хитра.
(пусть хоть на летном поле ДОСААФ снимают, мне без разницы, лишь бы было поле и вдали самолетик)

нет. все это исключительно вопрос бюджета.
будет на муви бюджет - снимайте хоть атаку слонов Ганнибала. живьем.

дорогая Лена.
вы сами прекрасно знаете, что в отечественных муви и сериалах в 99% случаях съемки в движении (как и, впрочем, экшн-сцены и пальба) на экране выглядят примитивным говном. и это не потому что режиссеры снимать не умеют. а потому что нет времени/денег на выразительную и качественную реализацию задуманного.

не устану повторять: кино - искусство показа. сериал/муви - искусство рассказа.
не рассекающие в кадре бентли, а уникальная история и блестящие диалоги - вот залог успеха муви.

вообще-то профессионалы в бэкстори героев для кастинг-директора обязательно пишут примечание: "актер должен уметь водить машину". чтобы не создавать себе лишних проблем на ровном месте.

впрочем, русские издавна славятся тем, что сначала создают трудности, а потом героически их преодолевают.

а вот можно с этого момента поподробнее? Это сценарист пишет? или кто-то из планировщиков-администраторов-продюсеров? И если я, написав заявку на сериал, припишу, скажем, что вот этот актер должен водить машину, а этот профессионально нырять с аквалангом, не получу ли я по ушам (ушки мои, ушки!) за то, что суюсь на чужую поляну?