А что, сентябрь уж наступил, не пора ли в школу, господа?
Предлагаю открыть тему семинаров, где можно было бы поговорить на вполне профессиональные темы, послушать умные мнения, свои глупые высказать.
Вот предлагаю первую:
Как известно, всё хорошее в фильме берётся из сценария. Значит, нет в этом благородном деле мелочей и потому надо ли детально прописывать в сценарии обстоятельства места действия для повышения качества самого сценария? Или это лишнее, пусть этим антуражем режиссёр заморачивается с художником постановщиком?
Автор,
я не знаю.
я прописываю.
следовательно, этого делать не надо!
у меня, к примеру, в сценарии (когда ж я его допишу?!) вот так получается:
"...И Николаша протягивает Лещинскому заляпанную жирными пятнами записную книжку.
Лещинский охает. Вся книжка исписана бисерным на редкость аккуратным почерком. Имена идут в алфавитном порядке.
Имя, затем телефонный номер. Под ним краткая аннотация. Видимо, на случай, амнезии владельца.
Например, Лена, двоеточие, номер телефона, а под ним: «Ноги – хор. Попа – оч. хор. Гр. – уд. ВГИК. Блонд.»
После имени Маргариты З. значится телефон. А под ним заветная транскрипция.
«Ноги – уд. Попа – оч.хор. Гр. – оч.хор. Музей.»
ЛЕЩИНСКИЙ
А у вас легкое перо, коллега!
НИКОЛАША
Я знаю. Так…гм, пишу потихонечку.
Стану знаменитостью и
здороваться буду
выборочно! Жрать в ресторанах
и плевать в папарацци!
"
Л. Глухарева. "Фальшивая игра"
"Расчет только наличными, или страсть по наследству"
http://lusensia.livejournal.com
http://authore.narod.ru
Автор,
я не знаю.
я прописываю.
следовательно, этого делать не надо!
Интересная логическая связка. Мама! Он меня дурой назвал! Почему не надо - то? Мне вот как раз думается, что надо.
Кто, кроме автора, может лучше знать, что он предсавлял или как он представлял себе сцену? - участковый в пельменной и ест пельмени. В дверях показывается запыхавшийся Промокашка.
Пельменные разные бывают и были, как и пельмени. Если это забегаловка - вариант святого участковго.Если это ресторан - вариант оборотня.
Но где разумная достаточность находится, в алюминиевой вилке?
Художник должен быть сытым, чтобы не продаваться за кусок хлеба. Но не зажравшимся. © ВР
дык, что ж.
мне тоже нравится всё прописывать.
и попу Дженифер Лопез и фрагментарную лысину антиквара.
я не знаю, как к этому отнесутся редакторы!
вот в чем дело!
но и переделывать себя я тоже не умею.
получается, что пишешь как умеешь.
стараешься как надо, а получается всё равно Своё.
верное или неверное для кино - я не знаю.
но по-другому не умею.
я вот пыталась читать разные сценарии еще на скринрайтере.
и вот, засада, не могу даже дочитать - так скушно!
караул!
может не то читала?
Л. Глухарева. "Фальшивая игра"
"Расчет только наличными, или страсть по наследству"
http://lusensia.livejournal.com
http://authore.narod.ru
Лично я тоже частенько грешу излишними подробностями. Но реально нужны только те, которые принципально важны для сюжета. Помните у Чехова - если на стене висит ружье, то рано или поздно оно должно выстрелить)
Иными словами, если, например, действие происходит в комнате, достаточно написать: комната обставлена недорогой мебелью и явно требует ремонта. Если же мы уточняем, что в комнате имеется клетка с попугаем и шкаф, то по ходу действия попугай должен сказать какую-нибуть гадость, а из шкафа вывалиться скелет или полузадохнувшийся любовник
***
Хороший драмодел даже из говна может сделать конфетку. У плохого даже из конфетки получатся говно (Миша Косолапов)
Пельменные разные бывают и были, как и пельмени. Если это забегаловка - вариант святого участковго.Если это ресторан - вариант оборотня.
Тэкс... А ежели чебуречная?
Но где разумная достаточность находится, в алюминиевой вилке?
Во-первых "в люминиевой". Во-вторых, чебуреки вилкой едят только зомби. А это уже кругом другой жандр.
ПСЫ. Рекомендуется: пельмени закусывать водкой. Чебуреки - красным сухим. Мерлом, напридмер.
Господи, прости им, ибо они не ведают, что творят...
Ага. спасибо, ВаДей.
вот были у меня такие предчувствия, вот были!
но если подумать как следует, то всё длиннотноизложенное так или иначе задействовано.
или, в крайнем случае, влияет на развитие событий.) еснно, по мнению автора))
Л. Глухарева. "Фальшивая игра"
"Расчет только наличными, или страсть по наследству"
http://lusensia.livejournal.com
http://authore.narod.ru
потому надо ли детально прописывать в сценарии обстоятельства места действия
надо, если:
а) эти обстоятельства серьезно играют на ход истории ( детектив к примеру)
б) через подобное описание мы даем возможность прочувствоать атмосферу, но особо увлекаться мелочами не стоит. Одно емкое слово, лучше нескольких строчек с подробным подсчетом мух на котлетах в грязной привокзальной забегаловке. Один этот эпитет уже говорит сам за себя.
в) обстоятельства крайне необычны и неординарны ( сказка, фэнтази и.т.п)
не надо, если
а)важна типичность. Мы хотим подчеркнуть что действие происходит в самых обыкновенных и ординарных условиях ( спальный район, супермаркет, офис)
"...И Николаша протягивает Лещинскому заляпанную жирными пятнами записную книжку.
Лещинский охает. Вся книжка исписана бисерным на редкость аккуратным почерком. Имена идут в алфавитном порядке.
Имя, затем телефонный номер. Под ним краткая аннотация. Видимо, на случай, амнезии владельца.
Например, Лена, двоеточие, номер телефона, а под ним: «Ноги – хор. Попа – оч. хор. Гр. – уд. ВГИК. Блонд.»
После имени Маргариты З. значится телефон. А под ним заветная транскрипция.
«Ноги – уд. Попа – оч.хор. Гр. – оч.хор. Музей.»
Люся, в сценарии пишут только то, что видит зритель. А все содержимое записной книжки он не видит, если это важно то дай в диалоге.
Например:
Николаша проятгивает Лещинскому записную книжку. Лещинский рассматривает ее.
ЛЕЩИНСКИЙ
Вся в пятнах, вы на ней котлету ели?
НИКОЛАША
Да это так... просто она всегда со мной... боюсь потерять...
Лещинский листает книжку.
ЛЕЩИНСКИЙ
(читает) Ирина, ноги удв, грудь отл... ноги удовлетворительно? Грудь отлично? Я верно расшифровал?
НИКОЛАША
Ну, да... как-то так...
Синичка, спасибо огромное.
то-то у меня закралось подозрение, что мои художества мало похожи на сценарий!
придется убирать. нафик.
спасибо!
Л. Глухарева. "Фальшивая игра"
"Расчет только наличными, или страсть по наследству"
http://lusensia.livejournal.com
http://authore.narod.ru
Но реально нужны только те, которые принципально важны для сюжета
Это понятно. Сюжет как двигатель процесса. А просто для красоты картины? Вот смотрите: какое значение может иметь вид, допустим, заката? Или состояние моря при разговоре?( отца Фёдора в Баку не надо вспоминать). Или состояние погоды?
Художник должен быть сытым, чтобы не продаваться за кусок хлеба. Но не зажравшимся. © ВР
А просто для красоты картины? Вот смотрите: какое значение может иметь вид, допустим, заката? Или состояние моря при разговоре?( отца Фёдора в Баку не надо вспоминать). Или состояние погоды?
Это же все натурные съемки. И каждый закат не может повториться. В литературе - хорошо. А в сценарии никаких багровых тонов и облаков, напоминающих фруктовое мороженое.
Что до погоды, думаю, что стоит просто обозначить, если это имеет метафорическое значение ( погода плачет вместе с ГГ). Но, коротко и ясно : идет дождь, сильный ветер и .т.п ( без всяких красивостей).